第一次接触电影“抵达”寻找新的方式来探索外国人路易丝迎接这位读者。 派拉蒙影业

剧透警报:如果你不想知道发生了什么,不要阅读

丹尼斯·维伦纽夫的外星人电影 到来,刚刚到达电影院,是科幻传统“第一次接触”的最新叙述。 世界各地出现了12个种子荚,当他们孵化时引起全球性危机,世界领导人争论如何处理这些问题。 在摧毁文明之前先行先发制人,或者试图与他们交流,希望他们平静下来呢?

维伦纽夫和这个类型的任何人面临的挑战是如何描述这些游客的“他者”。 当然,以前从来没有这样做过 绿人昆虫生物红色的一滴 - 通常来自东方的伪装版本的侵略者。 这往往与“拯救世界”的美国叙事结合在一起, 独立日(1996) 是经典的例子之一。

但是,如果科幻有一些笨拙的隐喻,那么当所有的故事都来自人类的想象时,很难描绘出真正的陌生人,而且很难在没有提及人类的情况下代表它们。 作为研究员Sherryl Vint 已经把它,科幻必须:

实现足够熟悉的微妙平衡,让外来人士能够被读者理解,但是仍然在文本中包含了足够多的异质性,使得外星人也促使我们以另外的方式来怀念世界和我们自己。


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外星人应该是多么的陌生?

埃德温·雅培的1884小说 平原 解决了这个人类想象力是否能够摆脱自身的局限性,想象出难以想像的不同之处的问题。 这不是一个传统的科幻小说,而是关于一个二维世界中的一个角色,当他发现有三个维度时,这个角色的现实面临着巨大的挑战。 代表外星人就是这样一个问题。

挑战的一部分是,如果交流过度,风险就会丧失效力。 这是科幻经常直到影片才能显示出生物的原因之一 - 抵达也不例外。

一些最有效的叙述尽量避免代表外星人。 在HP Lovecraft的故事里 Cthulu的呼唤(1928),宇宙的恐怖反抗描述:它们是无法形容和难以形容的 - 想象力必须尽其所能填补空白。 雷德利·斯科特(Ridley Scott)在这方面做得并不太好 外星人(1979),但是他明白,他的生物比整体上显示的更加可怕,更具说服力,通常是它的下颚。

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在抵达时,丹尼斯·维伦纽夫的做法是在外国人的代表中小心。 这部电影的角色几乎没有使用这个词,倾向于把它们称为“他们”。 第一个瞥见暗示鱿鱼般的身体,漂浮在低重力的雾中。 起初还不清楚这些东西是整个身体还是更大一些的东西 - 影片后面更完整的观点表明了两者之间的东西。 这些生物被称为“七足”的七英尺,尽管不同的脚有不同的目的。

语言障碍

我已经看到了外星生物的更糟糕的表现,但是在描述其他地方时,Arrival变得非常有趣的地方在于游客的语言。 与外星人进行交流的其他科幻力量来自普遍的翻译人员,如英国人 在星际迷航中; 到了 巴比伦鱼 在“银河系漫游指南”中; 或者像普通的通用语言一样 星球大战的基础.

在抵达时,美国当局呼吁学术语言学专家路易斯·班克斯(艾米·亚当斯)来到蒙大拿州 - 这是由世界各国语言学专家的沟通努力所反映的。 在蒙大拿州,很明显除非路易斯成功,否则物理学家伊恩·唐纳利(杰里米·雷纳)无法开始回答他关于这些生物的分析性问题。

如果这就是它的话,他们的演讲包括永远不会破译的点击和繁荣。 理解它们取决于可见的东西,特别是它们书面语言的墨水圈。 与描述口语的英语单词不同,这些圈子是 汉字,直接代表想法或事物的符号。 当路易丝和伊恩观察到他们的语法没有显示时间方向的标记时,他们开始猜测这些生物的大脑可能与我们的大脑不同。

后来我们发现,书面的界限与生物的未来能力有关,而当路易丝学习他们的语言时,她也能看到未来。 维伦纽夫充分利用电影的无限闪光能力 - 我们一开始并不意识到我们正在被展示的是未来,而不是过去。 很明显,路易丝的生活问题与到达事件有着异乎寻常的联系。

在国内动荡和全球紧张局势中,政府之间关于如何应对这些动物的争论日益激烈,尤其是俄罗斯和中国。 路易丝认为,生物可能不知道武器和工具之间的区别。 正如另一个人物所观察到的:如果你只给一个人一把锤子,一切都变成一个钉子。

最终,抵达不是与外国人交流,而是与其他国家进行交流,而不是单独进行。 路易丝逐渐了解像她外星人熟悉的时间是什么意思,这将是她如何生活她的未来的核心。 给她和世界其他地方的礼物是一个明显不同的存在方式。

这部电影的信息是,差异不是关于身体的形状或颜色,而是语言,文化和思维方式。 这不是要消除差异,而是通过它沟通。 这就是外来电影所依赖的熟悉性和其他性之间的平衡 - 这也是近年来“抵达”这个类型对这个流派更加值得纪念的贡献之一。 而没有完全摆脱这个结局,美国人不是走上正确的道路,而是一个更意想不到的国家。

谈话

关于作者

文学与文化讲师艾米莉·阿尔德(Emily Alder) 爱丁堡龙比亚大学

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