男性凝视是什么意思，女性凝视又是什么意思？

: By 莫纳什大学Janice Loreck

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该“凝视”是描述观众如何与视觉媒体搞的一个术语。原产于在1970s电影理论与批评，凝视是指我们如何看待视觉表现。这些措施包括广告，电视节目和电影。

当电影评论家谈论目光时，他们通常指的是“男性凝视”。但是这到底意味着什么呢？还有一个女性的等值？

男性凝视的想法来自哪里？

“男性凝视”引起了凝视的性别政治，并暗示了一种男性化和女性化的性别化的方式。在男性凝视中，女性在视觉上被定位为异性恋男性欲望的“对象”。她的感受，思想和自己的性行为比她被男性欲望“框定”的重要性要小得多。

一个关键的想法女权主义电影理论，男性凝视的概念是由学者和电影导演介绍的劳拉·穆尔维在她现在着名的1975杂文中，视觉愉悦与叙事电影.

Mulvey采用精神分析的语言，认为传统的好莱坞电影回应了一个被称为“窥视”（Scopophilia）的深层次的驱动力：所涉及的性快感。 Mulvey认为，最受欢迎的电影是以满足男性嗜好的方式拍摄的。

虽然有时被形容为“男性的目光”，但是Mulvey的概念更准确地被描述为异性恋，男性化的目光。

对男性偷窥主义作出回应的视觉媒体倾向于使女性为男性观众进行性倾向。正如马尔维所写的，女性的特点是在电影中“被看起来很神秘”。女人是“奇观”，而男人则是“神采”。

邮差总按两次铃（1946）提供男性凝视的一个著名的例子。在下面的场景中，观众引入科拉·史密斯，影片的主角女性角色。使用特写镜头，相机迫使观众在科拉的尸体盯着。它创建的期待，一个是性，偷窥，以及与男主人公的角度的视图相关。

邮差总是两次响（1946）。

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它还建立了一些重要的剧情点：主人公欲望科拉，那科拉承认他的欲望。但是最强的消息是，科拉是性感。事实上，观众得知科拉性感之前，他们甚至学会了她的名字。即使在“现实生活”观众没有被吸引到女性，现场仍然是有意义的。看到女人一辈子电视性感化，音乐视频和广告，使我们很舒服假设男性凝视。

寻找男性凝视

男性凝视有许多形式，但可以通过在这里的女性角色被控制的情况下被识别，并在大部分方面存在哪些他们代表了，英雄。正如勃德Boetticher，谁是1950s在执导的经典西部片，把它:

真正重要的是女主角挑起的东西，或者说是她所代表。她是一个，或者更确切地说，她激励了主人公的爱或恐惧，否则他觉得对她的关心，谁使他的行为，他的方式做。女主人公本身并没有丝毫的重要性。

这可以通过不同的方式来看待相机反复定位我们看女性的身体。考虑到后窗（1954），为女性的身体字面框架，或她是那一切（1999），围绕着一个转换。对于一个现代的例子，变压器电影系列（2006-2014）将女性视为需要的性物品。

电影制作人经常试图避免让他们回来复杂的故事，强烈的动机，并在其故事情节的积极作用提出的女性角色为“纯粹的”性对象。然而，男性的目光依然碌碌无为。猫女 “黑暗骑士”升起（2012）有重大的个人动机，但她显然还是有待观察的。

黑暗骑士中的猫女（2012）。

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不同的方式看

尽管多年前写过40，Mulvey的散文仍然存在引起强烈的反应。一个普遍的反应是，男女在电影中都是客观化的。

吉尔达（1946）。 CBC

毕竟，不是约翰尼·法雷尔（格伦·福特）像吉尔达·穆森（Rita Hayworth）那样性感吉尔达（1946）？

在英国广播公司的电视剧里，菲茨威廉·达西不像伊丽莎白·班纳特那样美丽傲慢与偏见（1995）？这当然表明有（异性）女性凝视的存在。

这样的论点并不认为女性作为性对象是如何坚持的。

鹰眼计划是一个关注男女超级英雄在漫画和电影中的不同表现方式的项目。以这个插图为例，哪个构成复仇者的男性英雄作为片中唯一的女主角，黑寡妇同样的超性化的地位。

根据“鹰眼计划”，如果复仇者可能会看到男性的目光是否也适用于他们。这个例子说明了双重标准的好处。但是它的幽默来源于这样一个事实：看到男人像女人一样性感化是不寻常的。

另一种说法是，电影没有邀请女性希望男性的尸体。相反，女性观众定位认同谁是自己一个人所希望的女主角。根据这样的逻辑，它不是菲茨威廉达西湿汗衫傲慢与偏见“中的女性观众感染。相反，达西对伊丽莎白的渴望是真正的吸引力。

有没有女性的目光？

许多代表女性欲望的电影都是以“不注视”的方式进行的。简坎皮恩的钢琴（1993）通过电影的着名乐谱表达了女主角的热情自然。

索非亚·科波拉的处女自杀（1999）通过声音和视觉美学传达女性经验，描绘少女主角的内心生活。这个场景使用温暖的色调（黄色，鲑鱼），女性符号（花，独角兽）和音乐来表达女性的青春期。

处女自杀（1999）。

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科波拉将使用类似的策略玛丽·安托瓦内特（2006），使用华丽的布景设计来传达凡尔赛妇女的幽闭恐怖症。

女性欲望最好是通过感觉而不是凝视来表达的论点可能会引起男性欲望是“视觉”而女性是“感觉”的陈词滥调。但是人的内心生活总是通过声音和感觉传达出来的。动作片喜欢兰博（2008）或 “皇家赌场” （2006），例如用男性的痛苦和侵略来轰炸感官。

那么有没有女性的目光？当然，漂亮的男人比比皆是。但是我认为，没有直接的女性相当于男性的凝视。男性凝视创造力量不平衡。它支持父权制现状，使妇女的现实生活中的性客体化永久化。

因为这个原因，女性的目光不能像男性那样“凝视”。

相反，以女性体验为中心的电影却是颠覆性的。考虑到鱼缸（2009），约弱势少女的脆弱性未来的成年故事，或者在切（2003），一个关于女性性发现的故事。

关于女性性的电影往往面临着审查方式，证明了他们的颠覆性。例如，制造商该散热器（2003）男孩不哭（1999）和蓝色情人节（2010）声称他们的电影被评为 R或NC-17 描绘舔阴。这样的场景关注女性的快乐，并破坏女性的“被观察的视野”。然而，像美国电影协会这样的审查机构似乎认为舔阴比其他形式的性“更为图形化”。

电影喜欢钢琴，处于停产或玛丽·安托瓦内特显示，电影可以用音乐，色情场面和视觉美学表达的观点女性化一点。这样做，这样的电影抗衡的目光，描绘女性为研究对象，而不是物“在来看待。” 虽然不完全复制男性凝视，他们挑战的电影和媒体阳刚世界观经久不衰的主导地位。