这是如何震惊，恐怖的标题：“利物浦大学音乐教授耳聋”。 这是真的吗？ 那么，有一点，是的。 这很复杂。
我是利物浦音乐的负责人，但是当我尝试唱歌的时候，我实在不能打一个音符 - 而且你肯定不希望我在你的家门口打开圣诞颂歌。 当我在学校的时候，一个合唱团的指挥有一次告诉我，我有一个“像一个平底锅的声音”（如他们在匈牙利说）。
另一方面，当其他人演奏或唱歌时，或者在录音中，我当然可以敏锐地辨别出音高。 我的一本书的评论家曾经写道，我引用：斯皮策是一位完美的音乐家“。
发生什么了？ 令人着迷的是，音乐可以采取多种形式。 在一个非常壮观的水平上，我对所有年龄段的人都感到惊讶，他们可以毫不费力地钉上一个音符，因为他们可以想象它们的脑袋，然后他们的大脑告诉喉咙里的声带，调整它们的长度和张力来微调一个球场。 结果就是在evensong的合唱团里听到的那种晶莹剔透的共鸣。
当它来到20th世纪纽约臭名昭着的“天使”佛罗伦斯·福斯特·詹金斯（Florence Foster Jenkins）时，这种微调是非常糟糕的。
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但这不仅仅是一种声音的能力。 天才的弦乐演奏者 - 就像我十岁的女儿 - 本能地知道在哪里把他们的手指放在他们的小提琴或大提琴的无碍桥梁上，以产生完美的音符（吉他手因为他们已经烦恼而作弊）。 我本能地说，但棘手的问题的确是人是天生的礼物，还是通过音乐训练来塑造的。
有证据表明，耳聋，或先天性amusia，是 遗传，而且我可能从我母亲那里继承了我。 但音乐本性和培育之间的界限是模糊的。 即使是那些似乎认真记录的歌手也有一点作弊。 真正发生的是这样的：他们先唱的音符可能会出一点点， 他们的耳朵很快就把它捡起来，然后他们的喉头就相应地调整了音调，于是他们就逐渐回到正确的音符上，耳朵和喉咙在完美的合作中工作。
这些微小的调整发生在微秒，所以它可能是瞬间的，“自然的”。 但事实并非如此 它及时展现。 而且可以通过实践和培训来提高。 耳喉的协调与驾驶汽车时学习脚掌和手部控制一样是一门学问。
我也是一个糟糕的车手，我不能跳舞。 但是在音乐世界里我可以做许多专业的事情，所以请不要撤销我的主席。 我是一个体面的钢琴家，可以演奏贝多芬和肖邦。 我曾经是一个作曲家（作曲家的定义：没有放弃作曲的人）。 我的日常工作是音乐理论家和分析家，这是音乐版的文学评论家或英语语言学家。
深聆听者
我想和写一些作曲家（包括王子等流行艺术家）是如何通过音乐的语言来创作他们的作品的。 我的技能包括能够默默地阅读乐谱，正如我们阅读一本书而不需要发出每个单词（以前是以前的练习）。 我可以“交响乐”的乐谱（听起来是这样），把我脑海中的每一个音符想象成一个虚构的大教堂。 然后，我可以精神导航该大教堂，并理论它是如何建造的。 所以我想象音乐就像一个空间物体。
当我还是个学生的时候，我曾经把我的墙上挂着贝多芬钢琴奏鸣曲，其他人拿着雅典娜的海报。 音乐既沉默又美妙。 我能想到的最好的比喻是那个角色在什么时候 矩阵 告诉Neo他们可以在屏幕上看到绿色的计算机代码，并可视化人脸和动作。
我强调这个能力与数学无关，在我的经验中根本不是“抽象的”。 一旦学习了（并且知道了），这些页面上的音乐对我来说就像任何表演一样真实。 总之，我可以称之为“深度倾听者”。
我不能证明这一点，但我甚至怀疑，我已经学会了这样做，因为不管我的语调失调，它是一种补偿性的应对机制。 也就是说，对音乐理论的沉默假想声音的渴望是通过谋杀真正音响音符的宠儿而获得的。
如果你太依附于声音的表面，你就不会进入事物的秘密秩序。 无论如何，这只是猜测。 我想在技术上我并不完全“失聪”，因为先天性缺陷的临床表现是无法听到和再现相对音高 - 而且我听得很清楚。 赤字来自复制。
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尽管我一直被家人和朋友嘲笑，但我不介意，因为我的公司很好。 着名的调子包括 方济各, 查尔斯·达尔文, 切·格瓦拉，以及在史酷比蠢蠢欲动的快乐脚和毛茸茸的企鹅。 我说我可以听到音乐，但我的女儿从不让我调整她的小提琴。
关于作者
利物浦大学音乐系主任迈克尔·斯皮策（Michael Spitzer）。 他既对音乐如何作为表达和反思的对象感兴趣，又对如何将音乐素材植根于人的体现，影响和思想的日常世界感兴趣。
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