普利策奖得主诗人罗伯特·洛厄尔说,鲍勃·迪伦不是一个诗人,因为他“靠在他的吉他拐杖上”。 诺贝尔委员会显然不同意 - 他们给了他这个奖 诺贝尔文学奖。 事实上,从前或之后,迪伦比任何其他音乐家都更关注诗歌。 这里有五位诗人给了他灵感。
Charles Baudelaire(1821-1867)
波德莱尔使用大麻,对中产阶级不满,对妓女,远见者和外人的庆祝产生了一种诗意,这种诗歌会与铃鼓先生的迪伦产生共鸣。
波德莱尔 任何地方都离开这个世界 分享并期待Dylan的中期1960s的锅,燃烧,有远见的歌词。 波德莱尔写道:
让我们继续走到波罗的海的尽头; 或者离生命更远,如果可能的话...
最后我的灵魂爆炸了,聪明地向我喊道:“不管在哪里! 不管在哪里! 只要它不在世界上!“
而迪伦似乎并没有在他的吉他拐杖上非常沉重 铃鼓先生文 他写了:
是的,一只手在空中跳舞,一只手在空中跳舞
在海边映着,在马戏团的沙滩上盘旋
所有的记忆和命运深深地打到了海浪之下
让我忘记今天直到明天...
沃尔特·惠特曼(1819-1892)
沃尔特·惠特曼(Walt Whitman)对美国的包容,民主的眼光将对年轻的迪伦产生巨大的吸引力。 他的1856版 “草叶集” 提供了一个诗人 - 开着衬衫,不剃须,性保证 - 这不会在迪伦的任何1960专辑封面的地方。 惠特曼 我唱身体电 - 对迪伦从民间吟游诗人走向电波西米亚的不知情的点头 - 打开:
我唱身体电,
那些我爱的军队缠住我,
他们不会让我离开,直到我跟他们走,回应他们,
抛弃他们,用灵魂的指责充满他们。
他的扩展的,有远见的路线预示着Dylan悠长的歌词 大雨 通过 苍凉行 并提供了一个年轻歌手热衷的模式。
Andre Breton(1896-1966)
安德烈。布雷顿(Andre Breton)是美国的领头羊 超现实主义者; 一群在1920和1930上聚集在巴黎的作家。 超现实主义的令人惊讶的,色情的女性形象在Dylan的浪漫的歌词中找到共鸣。 布列塔尼的 自由联盟 是一首以诗歌和色情意图压倒读者的名言诗, 它始于:
我的妻子与柴火的头发
随着热浪的想法
用沙漏的腰
老虎的牙齿里有水獭的腰
迪伦的爱情和女性形象很少被评论。 如果是的话,他经常被他的歌词的超现实主义嘲笑。 爱减零/无限 包含诗句:
斗篷和匕首晃来晃去
Madams点蜡烛
在马兵的仪式
即使是棋子,也必须抱怨
火柴制成的雕像
彼此崩溃
我的爱眨眼,她不打扰
她知道太多争论或判断
如果迪伦在这里犯错,整个文艺运动也是如此。 在他最伟大的时刻,迪伦钉了超现实主义和爱情以及任何最重要的诗人。
艾伦·金斯伯格(1926-1997)
人们只能想象,这个十几岁的犹太人迪伦对这位令人讨厌的戴眼镜的诗人 金斯伯格,还有他的诗的影响 嗥。 迪伦的 一场艰难的秋天的A - 去 承认金斯伯格的“天使般的时髦人士在夜晚的机器上燃烧着与星辰发电机的古老联系”,并将它们循环利用成“我看见了一万个说话者的舌头都被打破了/我看到了幼童手中的枪和尖刀“。
兰斯顿·休斯(1902-1967)
1920哈林文艺复兴时期的重要诗人之一, 休斯 负责将爵士和黑色艺术形式融入诗歌。 在 哈林区 他用短小的押韵线来预言迪伦的地下乡愁布鲁斯的原始说唱。 这是完整的诗:
一个梦想递延发生了什么?
它干涸
像在阳光下的葡萄干?
或像溃疡一样溃烂,
然后运行?
它就像肉烂发臭?
或者地壳和糖过量,
像糖浆甜?也许这只是骤降
喜欢一个沉重的负荷。或者它会爆炸吗?
鲍勃·迪伦 - “在路上/想政府” - 改变了1960s的流行文化。 对很多人来说,他的歌词似乎是从哪里来的。 如果你一直在做的是听Sinatra,他们做了。
对那些在咖啡馆里闲逛,注意诗人的波希米亚人来说,他所做的一切都是诗人们一直在做的事情:把它变成新的,并且像这样说。
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