Pepper's在50--你听过最伟大的事情还是另一个专辑?

Pepper's在50--你听过最伟大的事情还是另一个专辑?Pepper's Lonely Hearts Club乐队:这是最好的流行音乐吗? Paul Townsend,flickr, CC BY

披头士乐队的Pepper's Lonely Hearts Club乐队在六月的50上变成了1,这张传奇专辑的周年纪念将会 庆祝风格。 但有这个经典的作品 - 命名 有史以来最伟大的专辑 由滚石 - 经受了时间的考验? 我们问了六位作家的观点。 谈话

不仅仅是神话

虽然胡椒君子乐队的文化影响难以忽视,但“最伟大的一次”辩论有可能混淆澄清。 对于佩珀爵士在某种可疑的佳能中的地位的白色噪音扰乱了我们的音乐品质,而且其记录深刻的激进实验在混战中可能被过度炒作。 值得庆幸的是,这张专辑不仅仅是新奇和神话。

Pepper爵士的超高声誉部分来自于这样一种感觉,即它为摇滚和流行音乐随后扩展到更为“崇高”的艺术表现领域铺平了道路。 这张专辑由于其中心的自负(乐队的另一个自我,实际上只涉及前两首歌加上近端的复制),其迷人的歌曲创作,制作技巧和醒目的封面艺术,大胆进军前卫等领域 aleatoricism 和印度斯坦古典音乐。

然而,对于一张被认为具有前瞻性的专辑,它的时间,地点甚至过去都是非常重要的。 经常(也有点 误导)标记了第一张“概念专辑”,Pepper's军士不是从蓝色的一个开始的螺栓作为对海滩男孩的辉煌的直接反应 宠物声音 (1966) - 本身受披头士橡胶灵魂(1965)的启发。

虽然这张专辑的骇人听闻的药物阴霾预示着“爱的夏天”,但是同名的军事/变种带线的爱德华风味却不可能与时代(至少在表面上)脱节。 在我六十四岁的时候,她的离开家对老一代充满了亲情和同情心,这是1960摇滚和流行音乐的一个决定性的突破。

也许由于这样的特质与真正的实验主义相结合,这个想法盛行,佩珀爵士的价值在于对推进音乐“进步”的认知贡献。 一些批评者会在整个项目中检测到张力和一种临床制造的zaniness。 因此,至少应该检查一首曲目,即最后一曲“生命中的一天”,以便在Pepper爵士的情感世界中找到某种东西。


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着名的两首独立歌曲的想法混合在一起 - 约翰·列侬(John Lennon)的忧郁开头,保罗·麦卡特尼(Paul McCartney)的中间部分 - 这首歌被广泛认为是专辑中最好的。 它的史诗感受来自于对比的心情和节奏的并列,以及关闭专辑的实验性的“世界末日”管弦乐曲的加强和十手/四键盘力量的和弦。

虽然在当时的商业音乐背景下具有创造性,但是这些新颖的元素本身并不能解释我们经常回到这首歌中。 这同样也可以是微妙的,比如列宁从报纸上吟诵的凄美的歌词,通过特定的方式唤起了普遍性。 这可能是开放的旋律,通过一个大大小小的进展(明亮的沉思),与悲伤的歌曲,如“我今天看到的消息,哦,男孩”,或林戈斯塔尔敏感的鼓填充的方式似乎尽可能多关注轻轻地反映文本作为一个节拍。 对于这位聆听者来说,这些无数的歌曲细节将Pepper Pepper爵士的音乐融入了一个永不变老,疲倦或无聊的音乐类别中,最终成为其长寿的最可能的原因。

- 李安·维尼

我们可以请继续吗?

Pepper先生是一张非常好的专辑。 我喜欢; 大多数人喜欢它。 这是无可否认的创新,并帮助改变摇滚专辑可以做什么的想法。 也就是说,这张专辑和这支乐队,以及来自同一时代的一小群(白人,男性)同龄人,已经主宰了摇滚经典,讨论什么是良好的音乐需要受到挑战。

这是流行音乐所能提供的最好的东西,不仅消除了导致甲壳虫乐队首先出现的非洲影响,而且还为贬低一切从此以后的东西而贬值。 我们经常回到这个乐队,这个时代,也意味着今天青少年的音乐空间变得非常小。

现在人们经常说,摇滚已经死了,至少是死亡,而我们越来越倾向于在音乐上倒退,迷惑过去,这是带来这一切的一部分。 最初的摇滚精神应该是反叛,改变,而不是像往常一样做事。

但披头士的神化与此相反。 没有一个乐队可能像甲壳虫乐队所说的那样好。 现在是时候找一些其他的音乐来谈论。

凯瑟琳·强

永远年轻

自从Pepper军士发行五十年以来,披头士乐队不断吸引新的粉丝。 尽管他们作为当代青年文化象征的角色早已过去,但乐队最重要的遗产之一是他们的音乐,风格和情感如何继续包容着“年轻”的真实性和复杂性。 正是这张专辑展现了最有说服力的传统。

虽然Pepper中士反映了1967的精神,但青春的遐思却是通过歌曲永恒的。 年轻人对“我的朋友的一点帮助”和“她离家出走”的声音都在寻找归属感和独立性。 “钻石天空中的露西”和“生命中的一天”的精神体现了年轻冒险和冒险的无畏精神。 身份和生活的意义(现在和将来)的问题都表现在“你没有你”和“我64岁的时候”中。 正如“Better Better”对青春的乐观所说的,“早安早安”描述了成年人生活的假设。

预告片为2007电影横跨宇宙,围绕披头士的歌曲。

这些理想和想象被嵌入在一个包含狂欢节和清醒的多元音景之中。 调情和幻想。 列入 法兰声 并注意到似乎永远回声说明这个实验是最好的。 这种声音探索创造了“年轻的声音”,忍受。

作为Gen-X披头士乐迷,这是我听到的第一张LP,它仍然是我的最爱之一。 作为一名青年文化学者,我很清楚这张专辑讲的是一种代代相传的语言。 所以无论是17还是70,今天的披头士乐迷都是Pepper Pepper乐队的一员。

-Christine Feldman-Barrett

风在变化

Pepper先生的1967版本,如 音乐学者Martin Cloonan指出, “流行音乐慢慢爬出文化贫民窟”。 这张音乐色彩的爆炸性地将这张专辑作为艺术意图的陈述进行了展示。 甲壳虫乐队所创造的这个创意大步跨越了一个更大的转变,也让音乐家们把工作室当作一个创造性的工具,而不仅仅是放置歌曲的地方。 然而,Pepper中士也是更广泛的文化和政治背景的重要例证。

教育的变化看到了教育的影响力上升 艺术学校与流行音乐家一起构思他们所做的不仅仅是娱乐。 随着战后的紧缩(以及国民服役)的退去,“爱之夏”也与更加开放的政治文化的优势保持一致,并在哈罗德·威尔逊的社会改革政府中出现。 1967看到了 同性恋非犯罪化,合法化 流产 继1965废除死刑和威尔逊试图把英国纳入欧洲经济共同体之后。

佩珀爵士的成功就是把这种前瞻性的态度吸引到了过去。 没有你的内心的神秘主义和露西在天空与钻石的迷幻之中坐在音乐厅的回音旁边,还有跨时代的歌曲,比如“当我六十四岁”。 它的实验主义推动了流行的界限,但是同时也向一个摆脱了更为尊重和限制性的战后文化的尘土飞扬的国家说话。

就像约翰·列侬那样 把它:

当时刮风的东西也使甲壳虫乐队感到震惊。 我不是说我们不是船上的旗帜。 但整艘船正在移动。

- 亚当贝尔

一个仍然强大的概念

去年十二月,我为妻子购买了一台唱片机,作为生日礼物。 我拥有一个已有二十年了。 购买乙烯基是一个从CD非常不同的经验:艺术计数。 这种格式的经典聆听体验与CD,播放列表甚至是流媒体服务形成鲜明对比,现在这些服务可以让歌曲跳过原来的顺序。

乙烯基的关键在于我们按照艺术家的意愿来听专辑:这个顺序对音乐和抒情故事的发展至关重要。 披头士乐队发布了这种情况当然是这样的。 是什么让概念专辑是一个更大的意义,统一了音乐的顺序和主题。 收藏不仅仅是一个单独的轨道范围。

由于乙烯基销售除了数字化的兴起之外,概念专辑变成了稀缺的商品。 但是,随着乙烯基近期的复苏,我们被提醒说,音乐仍然可以作为一个沉浸式的故事。

在佩珀军士队中,披头士乐队带我们进行了这个相当实验的旅程 - 也许更多的是因为它并不打算巡演。 (该乐队实际上计划在紧张的八月份1966美国巡演结束后停止)。 专辑封面(称为“书夹”)的标题曲目被报复,专辑“军乐队”改编自我,带我们浏览专辑的各个阶段。 听它,你可以感觉到他们想象的概念的特殊性。 现在,50几年来,它也同样强大。

詹姆斯Arvanitakis

作为(日期)艺术专辑

如果Pepper Pepper先生耸立在现代音乐的风景之上,那就不是流行音乐的巅峰。 这是为了预测进步的摇滚乐:这种宽松的风格在音乐,抒情和重要的视觉概念专辑中被同等的赞美和嘲讽。 它的郁郁葱葱的安排和过度的制作,以及其着名的专辑艺术,指出了穆迪蓝调,是和创世纪的景象和声音的方式。

但Pepper先生的概念很薄,而且实际上是在录制开始后做的。 它的难以捉摸的爱德华主义的线索连接只有标题轨道和它的复兴生动的马戏团形象为风筝的利益! 和丰满的时候,我是六十四,但由设计师彼得·布雷克爵士和简·霍沃斯编织大,并在乐队的封面上穿。

sgt pepper2 5 26军士的乙烯基和专辑艺术。 胡椒。 badgreeb记录,flickr, CC BY

带着歌词的袖子的门盖是一个沉浸式的画布,邀请火车窥视。 在将视觉细节与多层声音进行匹配时,将音频连接到艺术的概念很快就变得非常必要。 70的大乐队与他们的首选设计师尤其是一夫一妻制:平克·弗洛伊德(Pink Floyd)拥有Hipgnosis; 是的,罗杰·迪安。

然而,由于在1982中引入了CD,导致了画布上的死亡。 非物质的MP3的崛起,然后传递了致命的打击。 佩珀军士的视觉图像并没有幸存下来。 相反,平克·弗洛伊德(Pink Floyd)的月球黑暗面(Dark Side of the Moon) - 这个由披头士乐队承担的巨额音频工程债务 - 拥有一个相对简单的袖子,可以预测缩小包装和时间贫穷的关系。 Pepper先生的封面在当时是怀旧的,但现在只是隐晦而神秘的。

- 斯图尔特混合泳

作者简介

Liam Viney,钢琴表演研究员, 昆士兰大学; 亚当贝尔,大众和当代音乐讲师, 纽卡斯尔大学; Catherine Strong,音乐产业高级讲师, 皇家墨尔本理工大学; Christine Feldman-Barrett,文化社会学讲师, 格里菲斯大学; James Arvanitakis,文化和社会分析教授, 西悉尼大学,Stuart Medley,副教授,设计, 埃迪斯科文大学

这篇文章最初发表于 谈话。 阅读 原创文章.

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