暴风雨 4 21

气候变化、城市扩张、空气污染、森林砍伐、鱼类资源枯竭、生物多样性和物种丧失:这些不仅仅是最近几百年才出现的现代问题。 事实上,“工业革命”这个常见但具有误导性的短语掩盖了 资源开采的悠久历史 和不列颠群岛的生态退化至少可以追溯到 锡饥渴的罗马人.

文艺复兴时期的英国 被所有这​​些问题的影响所困扰。 常被誉为 英国文学的黄金时代,文艺复兴时期也是“小冰河时代”,其中较冷的气候导致收成较差。

这些食物短缺特别困难,因为英格兰的 人口激增 在 16 世纪翻了四倍,而 公共土地圈地 迫使更多的乡村居民涌向伦敦。 考虑到这些环境问题对一个长期应对资源匮乏的社会造成的压力有多大,我们可以在英国最伟大的剧作家的作品中找到它们的踪迹也就不足为奇了。

国王与乡村

什么时候 国王詹姆斯 1603 年成为他的赞助人后,莎士比亚的任务是创作剧本来取悦一位热衷于户外运动的人和猎人,他们既关注国家事务,又关注英国乡村的物质状况。 难怪莎士比亚的舞台包含了多种多样的风景,并以丰富的动物意象为特色,可以与 皇家动物园 – 基本上是詹姆斯国王的私人动物园 – 并弥补了英格兰日益减少的野生动物数量。

当然,将莎士比亚称为环保主义者是不合时宜的。 但他敏锐地意识到我们称之为他那个时代的环境问题。 特别是,在詹姆斯统治时期创作的莎士比亚戏剧经常介入斯图亚特宫廷关于如何最好地瓜分该国自然财富的环境政策纠纷。


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麦克白的 对“该死的荒地”的著名描述反映了人们越来越消极地认为这片土地是女巫和 罗姆 应该变成私人农田的人。

虽然詹姆斯害怕女巫,但他和议会试图保护荒地,将其作为猎物和鸟类的栖息地。 他会喜欢莎士比亚把麦克白比作偷猎者和 风筝,一个物种然后被归类为害虫。 麦克白杀害邓肯和麦克德夫(发音为麦克多夫)的家人模拟了非法捕网、抢巢和袭击被称为 鸽舍, 其中饲养鸽子和鸽子作为食物和羽毛。

持久的环境问题

In 伯里克利, 莎士比亚在北海渔业资源崩溃的情况下涉足泛欧洲关于捕鱼权的争论。 它的结论反映了詹姆斯结束 鲱鱼战争 (英格兰与其沿海邻国之间在捕鱼区的领土控制方面持续存在的争执)通过他的继承人的婚姻建立王朝联盟。

有趣的是,伯里克利还利用了对海岸侵蚀的恐惧。 莎士比亚改编自一位作家的故事,这位作家的父亲提议存在一座连接英国和大陆的被淹没的陆桥(现称为 多格兰.

虽然遭遇海难的国王驳斥了统治不规则海洋的说法,但莎士比亚演员所穿的服装会讲述一个不同的故事。 伯里克利和他的家人几乎可以肯定穿着长袍出现 泰里安·紫色. 这种染料是在伯里克利的家乡用压碎的海蜗牛制成的,只能由皇室成员佩戴,因此成为皇室统治海洋的醒目的视觉象征。

冬天的故事 评论毛皮贸易的不人道。 在舞台下追逐安提哥努斯的著名熊可能是由一名演员在毛皮商捕获的北极熊毛皮中扮演的,而赫敏女王则是北极熊的化身 .

在莎士比亚时代拼写为“ermion”,ermine 是穿着白色冬衣的白鼬。 貂是贞洁的象征,因为人们相信它们宁愿死也不愿弄脏它们的白色皮毛。

当赫敏惊呼她宁愿死也不愿玷污她作为淫妇的名声时,赫敏表现得像她的名字。 她将被剥去白色皮毛的审判场景重现了动物剥皮的场景,而她的雕像复活的场景则捕捉到了对新的、挑战死亡的动物标本剥制艺术的迷恋。

“李尔王” 宣称人类并不比野兽强,并且是我们对极端天气和黑暗的脆弱性的绝技展示。 在 辛白林, 莎士比亚表达了对山区荒野的新发现,它不仅是猎物的保护区,也是英国人和男子气概的保护区。

很少有人意识到 “暴风雨” 取材于英国沼泽中一位与恶魔作战的隐士的传说。 其臭名昭著的怪物卡利班表达了芬兰社区的愤怒,这些社区因排干湿地和封闭湿地的计划而被剥夺财产。

衡量衡量 揭示如何 瘟疫 引发了对城市人口过剩的恐惧,同时 雅典的泰门 提供对矿业游说团体及其聚宝盆经济学的尖锐讽刺:地球财富取之不尽用之不竭的观念。

通过将这些环境问题插入到他的戏剧中,莎士比亚迫使他的观众反思早期现代英国不断增长的改变自然世界的力量所带来的政治、道德和精神影响。 他对国王的迷恋似乎过时了,但在我们勇敢的新时代 Anthropocene在我们这个物种已经成为占主导地位的地质力量的时代,我们更能体会到他是如何经常用王权来比喻人类对自然的暴政。

莎士比亚对被剥夺权力的局外人的深切同情也延伸到非人类生物。 当他的高高在上的暴君在荒野中受到报应时,得知地球的存在并不是为了向他们屈服,莎士比亚的戏剧正在教导我们所有人放弃我们有权主宰地球的错觉。谈话

关于作者

托德·安德鲁·博利克, 文艺复兴戏剧中的读者, 哈德斯菲尔德大学

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