一个仍然年轻的心，与西纳特拉在钢琴就位。 华纳兄弟。

Frank Sinatra十二月的100th生日12正在以所有必要的歌曲庆祝：Alex Gibney的HBO纪录片 西纳特拉：全部或什么都没有，CBS' Sinatra 100全明星格莱美音乐会，在林肯中心和格莱美博物馆展出 伦敦钯演出 和一些书籍出版物。

但是，尽管西纳特拉是美国流行音乐非凡的创作力量，但他的电影生涯往往是一个事后的想法，被一个双职业艺术家的不一致所束缚。

然而，在Sinatra更广泛的文化意义所在的屏幕上。

如果20th世纪，如时代出版商亨利·卢斯 称之为，“美国世纪”，那么好莱坞就讲述了一个国家经济文化兴起的故事。

而如果好莱坞提供了这个叙述，那么它的主角就是美国白人男性，经常被描绘成一个中产阶级，结婚的郊区。

西纳特拉在他的电影中探索了这个身份的主要信条。 但是与他同时代的许多人不同，他 提供了一个引人注目的，另类的想法 的阳刚之气。

男子气概，重新定义

在1940中，很少有人会认为弗兰克·西纳特拉的电影事业会产生任何持久的影响。 Sinatra经常被限制在RKO和MGM音乐剧中扮演难以置信的天真人物，两个工作室都试图压制Sinatra曾经作为一个音乐家利用他的青少年粉丝群之间诱发歇斯底里的强大的性（称为 鲍比soxers).

但即使在这些音乐剧，我们看到了他的非常规银幕形象的根源。 虽然军事胜利和男性勇敢的概念是在每个人的脑海中记忆犹新，西纳特拉演奏在上岸休假，其最大的担心就是异性（起锚，并在镇）水手。 在带我去看棒球赛，他刻画点燃观众的消费就像一个完全成熟的魅力女孩唱歌棒球运动员。

西纳特拉的银幕形象不断挑战着时代的规范，打破了战后对中产阶级白人男性的痴迷， 疯子。 他是格雷戈里·派克（Gregory Peck）的“灰色法兰绒西装男人”的对立面，这个角色象征着美国梦的诱惑和陷阱。

事实上，国家是阶级，种族和种族的混合，尽管少数民族和被转移到文化腹地差。 西纳特拉，作为一个高调的意大利裔，体现了这一外人看来，这位来自美国的战后郊区的成功故事排除在外。

他出演了1955的“The Golden Man”，该片测试了极限 电影生产代码 通过对海洛因成瘾的突破性写照进行审查。 玩一个叫Frankie Machine的扑克玩家，Sinatra提出了一个黑暗的美国形象，一个城市输家的世界，他们用毒品，酒精和情感敲诈作为逃生的手段，正如一个角色所说的 - “每个人习惯性的东西“。

美国战后的男性理想总是比现实更神话，西纳特拉在令人惊讶的地方提醒我们这一点。 就拿1954华纳音乐的年轻的心。 对于第一个30分钟，它的包装与乐观自信，在田园诗般的环境康涅狄格Doris天与大杨法院彼此。 但Sinatra的工薪阶层编曲的到来 - 从东西“多一点的意大利”改一个名字 - 变换成片的黑色情节剧的盛宴。

脆弱的孤独者在边缘

同时，西纳特拉对战后外来者的描绘往往与战争退伍军人的脆弱性有关。 1950中的情感表现男性的明星经常与詹姆斯·迪恩的少年焦虑或马龙·白兰度 “嘿Stella”大叫，通过孩子气的强度描绘了男性的脆弱性。

Sinatra取而代之的是一种更为成熟的表现，表达了老将的经验所带来的世界厌倦。 在一些跑步（1958）中，他扮演的是一位战争英雄作家，他绝望地嫁给了雪莉·麦克雷恩（Shirley MacLaine）的甜言蜜语（“我只是厌倦了寂寞，就是这样）”。 在“满洲候选人”中，他巧妙地描绘了一名正在崩溃中的朝鲜战争退伍军人。

就连Sinatra的花花公子角色也是对花花公子在1953第一期开始推广的中产阶级男性理想的直接挑战。 虽然该杂志一再表示钦佩西纳特拉的性解放男性生活方式， 形容他为 “肯定是最嘻哈的”，它在Pal Joey（1957）这样的电影中流露出来的那种工人阶级性格的西纳特拉（Sinatra）。

对于“花花公子”来说，一个男人的精致以他的教育和低调的常春藤风格为标志， 同时拥有 “红木控制台的高保真音响集”和“ 活泼的小凯旋。“另一方面，Sinatra的Joey Evans是一个与Rita Hayworth富有的寡妇交易在夜总会分享的MC。 但是，乔伊的复杂尝试 - 穿着一件吸烟外套和字母拖鞋 - 确保他不过是一个噱头而已。

重要的是，Sinatra向美国的最终外人点头致意，毫不犹豫地把他的电影与时代的热门话题 - 公民权利联系起来。

而美国军队仍然隔离，Sinatra的1945短 房子我住在 旨在向年轻一代传授种族宽容。 在新闻摄像机捕捉到生气的白人南方人抗议阿肯色州小石城一所学校的废止之后的几个月里，西纳特拉的“国王去过”（Fischer）指出，种族主义和不平等不仅仅是南方的问题 - 他们是全国性的痛苦。

所以当你庆祝Sinatra的100th生日时， Swingin'恋人的歌曲 or 在凌晨凌晨，重要的是要记住，他的电影和屏幕上的人物也构成了他的文化遗产的重要组成部分。

在剥去战后，美国中产阶级的消毒光泽，西纳特拉基本上成功地暴露（从弗兰基机借用）阳刚之气“下来，脏”的一面，好莱坞很大程度上被忽略。

关于作者

伦敦城市大学电影电视研究高级讲师Karen McNally。 我的出版物包括各种期刊文章和书籍章节和以下书籍：比利·怀尔德（Billy Wilder），电影制作人：电影批评散文（麦法兰，伊利诺伊州新闻，2011）。

这篇文章最初发表于 谈话。 阅读 原创文章.

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