女性的写作长期以来一直是男性文学创作的一面。 从18世纪后期的恐惧，读小说 - 特别是由女性写的小说 - 对于女性来说会对情感和身体造成危险，对于最初以男性假名出版的勃朗特姐妹来说，将浪漫小说的类型视为超越了临界的苍白，有一种主流文化认为女性和写作的关联是危险的。 长期以来一直需要加以控制，管理和解雇。
出版商，书商和评论家用来“管理”文学的方式之一是通过流派的概念：将书籍标记为 “侦探小说” 成为识别小说中特定比喻的简单方法。 这些流派的名称对出版商和书商来说特别有用，其逻辑运行如下：读者可以在任何地方走进任何书店，去侦探小说部分找一本书读，因为他/她已经读过侦探小说之前，并享受它。
使这种情况复杂化的是谁决定哪些流派被认为是适当的，哪些书被放入哪个类别。 流派也被这个想法所复杂化 女性的写作。 我们可以有一个完全由作者性别指定的流派吗？ 如果我们反过来这样做，而不是一个流派，女性的写作是我们过去只是为了庆祝写作而对女性写作的一个术语？
这里有来自20世纪的五部女性小说 - 和关于女性的小说。 这些小说都以非常不同的方式与女性和独立作斗争。
阿加莎克里斯蒂，布朗西装男士（1924）
安迪·贝丁菲尔德是一位自我嘲讽的女英雄，他非常了解性别和流派的惯例，因此冲动地向南非购买了一张票，因为船票的价格是她在世界上剩下的确切金额。 她最终以沉着冷静的态度打倒了一个国际犯罪集团。
露西莫德蒙哥马利，蓝色城堡（1926）
多斯是维多利亚时代小说中消耗性未婚的老女人。 但是在这个故事中，她走出了一个很不感兴趣的家庭，与一个她只是短暂相遇的男人一起搬到一个岛上的小屋。 这部小说是加拿大荒野的幻想，是蒙哥马利少数成年人的小说之一。
玛丽斯图尔特，九位教练等待（1958）
重写 “简爱”，这部小说包含了哥特式浪漫史的所有内容 - 城堡，家庭秘密，谋杀 - 但这些都受到了斯图尔特最优秀的主角之一琳达马丁的挑战。 马丁被贵族家庭聘为家庭教师，但拒绝浪漫的保护她的罪名，以及她自己的正直。
Octavia Butler，Kindred（1979）
Edana Franklin在她的手臂截肢并警方询问丈夫时在医院醒来。 据透露，她一直回到1815，在那里她与她的奴隶祖先Rufus反复接触和冲突。 一部提出关于男性气概，权力和暴力的重要问题的小说。
Shelley Jackson，拼布女郎（1995）
最早的电子小说之一，这是雪莱的复述 怪人 （1818）和鲍姆的 拼布女孩 （1913）将叙述放在读者手中，读者通过插图描述女性身体的某些部分来整理故事。
通常，女性流行的小说具有从一开始就可以看到的叙事弧：最终主角会找到一个浪漫的伴侣。 在上面的一些书中，有些女性会这样做，有些女性却没有找到一个浪漫的伴侣。 对于那些做的人来说，浪漫是他们所从事的工作的第二位，以及他们对自己生活的选择。
小说的组成部分是对一些女性由于其性别和性别的体现而作出的选择的探索，无论她是否随意前往南非，不情愿地回到奴隶种植园，或者明确地打电话给（女）读者就电子故事的发展做出选择。
关于女性（通常是女性）的写作给我们提供了一些如何挑战现状的例子，如果只是一段时间。 然而，每个挑战都提供了另一个如何影响父权文化变革的例子。 这里的作家们讲述了从简·奥斯汀到雪莉·杰克逊，从弗朗西斯·伯尼到约瑟芬·泰伊，从安吉拉·卡特到瓦尔·麦克德米德的女性。
关于女性（通常是女性）的写作给我们提供了一些如何挑战现状的例子，如果只是一段时间。 然而，每个挑战都提供了另一个如何影响父权文化变革的例子。 这里的作家们讲述了从简·奥斯汀到雪莉·杰克逊，从弗朗西斯·伯尼到约瑟芬·泰伊，从安吉拉·卡特到瓦尔·麦克德米德的女性。关于作者
现代和当代文学讲师Stacy Gillis， 纽卡斯尔大学
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